Tras el último verso

me tienes a mí

Rima XXI: ¿Qué es poesía?

Análisis literario del poema de Gustavo Adolfo Bécquer

¿Qué es poesía?, dices mientras clavas

en mi pupila tu pupila azul.

¿Qué es poesía? ¿Y tú me lo preguntas?

Poesía… eres tú.

Gustavo Adolfo Bécquer, Rimas

Qué dice el poema

Cuatro versos y tres movimientos. Primero, una pregunta que ella lanza con la mirada. Después, el poeta repite la pregunta, entre incrédulo y tierno. Por último, una respuesta que no explica nada y lo resuelve todo.

Bécquer no define la poesía: la señala. Es una definición por ejemplo, no por concepto. Y lo hace en el momento exacto en que la pregunta se formula, porque el verbo dices y el verbo clavas ocurren a la vez.

Estructura y métrica

Es una estrofa única de cuatro versos: tres endecasílabos y un heptasílabo final. Para llegar a esas cifras hay que contar las sinalefas (qué es, pupila azul, poesía y) y sumar una sílaba en los finales agudos, azul y tú.

La rima es asonante en los versos pares (azul, tú, con la vocal ú) y los impares quedan sueltos. El efecto métrico importa: tres versos largos y, de golpe, uno corto. La respuesta cae más rápido que la pregunta, y los puntos suspensivos de Poesía… abren un silencio antes de que llegue el tú.

Recursos expresivos

• Repetición. «¿Qué es poesía?» abre el primer y el tercer verso, y pupila aparece dos veces en el segundo. La insistencia imita el diálogo: el poeta devuelve la pregunta para ganar un segundo.
• La mirada como acto. Clavas es un verbo de fuerza. La mirada no acaricia: atraviesa, y obliga al poeta a responder.
• El único dato físico. Azul es lo único que el poema dice del rostro. Un solo color basta para concretar a la persona.
• Apóstrofe e interrogación retórica. El «¿Y tú me lo preguntas?» es una pregunta sin interés en ser contestada con teoría.
• Identificación. «Poesía… eres tú» no compara («como», «parece»): iguala. No hay distancia entre el tú y la poesía.

Contexto

Las Rimas se publicaron en 1871, un año después de la muerte de Bécquer. Pertenecen al postromanticismo español: poesía íntima, breve, de tono sencillo, que rehúye la retórica grandilocuente de la generación anterior.

Según la división clásica de la crítica, la Rima XXI cae en el bloque dedicado al amor y no en el de la poética, que son las primeras. Esa ubicación es la clave: aquí el poeta teoriza sobre la poesía hablando de una persona. Compárala con la Rima IV, que sí defiende la poesía en términos generales, y verás dos maneras de responder a la misma pregunta.

Una lectura que va más allá del manual

La interpretación de siempre es «la poesía es la amada». Es correcta, pero se queda corta. El poema tiene una ironía que suele pasar de largo: la que pregunta qué es poesía es, precisamente, la respuesta. Ella no lo sabe; él sí. Quien posee la poesía es el que mira, no la mirada.

Hay también una lectura incómoda. Si la poesía es ella, ella es objeto de inspiración, no autora. Es la figura de la mujer-musa, que enaltece y a la vez limita: nadie le pregunta qué piensa ella de la poesía.

Aun así, el poema funciona porque se niega a definir. Es una poética de la experiencia: la poesía no se explica, se reconoce cuando alguien te sostiene la mirada.

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